隣接する色同志は影響し合っている。
反発はコントラスト、融和は同化。
曖昧な配色を快活にするのがセパレート。

　「朱に染まれば赤くなる」という諺があります。周囲が朱色の中に入ると自分も染まってそれに近い赤になるという意味です。朱も赤も同じように見えますが朱の方が燃えるような感覚を与えます。これに近い現象が色彩の世界にもあります。その現象を色の同化と呼んでいます。
隣接する色は何らかの影響を与えあっています。このシリーズでも触れてきましたがお互いに反発しあうのは対比で「コントラスト」という呼び方でなじみがあります。色味に変化を与える同化は意外に知られていません。知っていたとしても一部分であったりしています。
　同化（color assimilation）という現象の定義は「隣接する色同士が影響し合い、それぞれの色とは異なる色味（色知覚）が生じる現象」となります。私たちか何気なく見ている色は元々の色ではなく他の影響を受けている色なのです。もちろん、自然光や照明の色味も加わって元の色の発色は知覚することはできません。
　同化の特徴は隣接する色のどちらかの色に染まり、両方の色が近づいて見えるという「色誘導」の一種です。たとえば赤の地（背景）に塗られた灰色の線は赤味がかかって見えます。灰色が赤に色誘導されていることが分かります。
　眼に入ってきた色は視覚野（脳の中のディスプレイ）で発色しますが、視覚野を構成している細胞（シナプス）はその断面が微細な円形をしています。線のような細いものは周囲の色に挟まれ、その境界が曖昧になり、その色と周囲の色を平均化（混色）します。それによって色味が変化して見えます。
　テレビのディスプレイは小さなドットで発色しており、基本的に赤、緑、青の3色で、視覚野で混色されて知覚していますが、これと同じ原理です。
　同化の原因として補完作用があります。色を見るとき同時に周囲の色も眼に入ってきていますが、脳に記憶されている色情報により周囲の色から補完する作用により色味が周囲の色に誘導されます。補完とは記憶に基づき「この色はこう見えるはずだ」と色味を補正する作用のことです。
　細かい模様の場合は特に同化が起こりやすく、粗い模様では同化よりも対比になります。細かい模様は高周波なので、同化が起こりやすいとされています。空間周波数とは模様の細かさを表す指標です。カメラの解像度などにも関連しています。周波数が高いと同化（混色）が進み新たな色味になります。色数が限定されている場合、同化は豊かな表現に不可欠です。（図❶） 　同化は外壁のほか、室内の壁や壁紙、カーテン、家具などの色で起こります。面積の広い色同士の構成は対比になりますが、線状に色を使う場合にはほとんど同化が起こります。つまり、同化を意識して線状に色を使うことが必要です。
　同化は前述しましたが眼の網膜と脳の視覚野で生じます。どのような状況で同化が起こるのか、その要因をもう少し詳細に説明します。概略はすでに触れていますが、主な要因は4つあります。（図❷–1〜4） 　視覚野では色の境界と構造を知覚します。
　隣接する色の境界やエッジに対してきわめて敏感に反応します。色の明暗についても同様です。
　隣接する色の色味や明るさの境界がぼやけていると、周囲の色との平均化の処理が脳で行われるため色が混ざった状態になり同化が起きます。 　色味がはっきり分からないとき色の恒常性が働きます。恒常性とは、たとえば薄暗い中でイチゴを見たときに視覚野では、元々こんな色のはずと補正を行い、いつものイチゴの赤に近づける性格です。
　明るいところから、暗いところに入ったとき最初は暗く感じますが次第に見えてきますが、これも恒常性です。
　線のような色の判別が付きづらくなるものに対して周囲の色を考慮し元々持っている色を推測し補正を行います。これが同化になります。 　眼の網膜と視覚野は連携しており、隣接する配色を見ると網膜の隣接する視神経細胞が互いの色を抑制し合う働きがあります。これは視覚野でも生じます。この働きを側抑制といいます。
　コントラストが強い場合にはより強調されるため対比になりますが、どこまでが互いの色か曖昧な場合は周囲の色の影響のためお互いの色味が弱まり同化が起きます。
　隣接する色が赤と白の場合、赤が薄まり（白が混ざり）、白は赤味を帯びることになります。 　脳は視野の各部分をまとめてひとつの画面として認識しようとします。これを空間的統合といいます。部分の色を統合し全体的な色として理解します。それぞれがひとつの色ではなく統合し平均化した色として認識することになります。
　この原理は種々の錯視を生む原因ともなっています。 　色の同化はそのメカニズムによって多くの種類があります。状況や条件によってその効果も異なります。（図❸–1〜7） 　ある色の地に線状の色を置くと、周囲の色の明るさが影響し、線状の色の明るさが周囲の明るさに近づきます。
たとえば同じ灰色の線でも黒地の上なら暗くなり、白地の上なら明るく見えます。外壁を白にし、ドアを灰色にすると思ったより明るくなるということです。
　これは灰色の色だけではなく、赤のドアにしても同じ現象が起きます。ただし、この同化の現象は離れて見たときのことで近づけばこの効果はなくなります。 　主にピュアな色（純色）の線状の別の色を乗せると線状の色に近づきます。この現象は明らかに線状の色の方が量的に少なくても起こります。たとえば赤いネットに入っているミカンは赤味が増して見えます。
　この現象を色相同化といいます。色相（赤・青・緑・黄など）が周囲の色に近づいて見える現象です。赤い地（背景）に乗っている灰色は赤味を増すことで、確認できます。 　彩度の同化は、隣接する色の彩度が互いに影響し合い、見え方が変化する現象です。低彩度の色の周囲に高彩度の色があると、実際より彩度が高まり鮮やかに見えます。逆に周囲の方が低彩度の場合は彩度が低くなり鈍い発色になります。
　たとえば低彩度の薄い灰色がかった赤の周囲に鮮やかな赤があれば、本来の色より赤味を帯びて見えます。 　隣接または近接した色同士が、視覚的に互いに影響し合い、色が混じり合って見える同化現象。特に細かい模様や点の場合に起こりやすいのが特徴です。
　たとえば黄色の細密な模様や点が青色に囲まれるとそれぞれの色が混ざり合って緑がかって見えます。この効果を発見者に因みヴィルヘルム・フォン・ベズールド効果と呼んでいます。
　この同化にはもうひとつ色の網目効果（Color Grid Effect）というのがあります。白地の背景に細かい色が配色されると、その色が網膜で平均化され、にじむように全体に広がるように見えます。これはディスプレイのディザリング技術（限られた色数でグラデーションを表現）に応用されています。 　時間的に連続して見える色が混ざったり同系色に見える同化現象です。これは視覚の時間的な情報統合よる錯視的効果の一種です。時間差で切り替わるふたつ以上の色のが、中間色や滑らかな色に見えます。脳が、短時間に続けて提示される色の情報を統合処理してしまうことで起こります。
　たとえば赤と緑の光を毎秒10回ずつ交互に点滅させると、赤と緑の間の黄色や茶色に見えます。高速な色の見せ方（おおよそ5〜20Hz以上）に滑らかな色が現れます。映像や舞台などで応用されています。 　人の目は部分に目を向けることもありますが、部分のまとまりを全体（ゲシュタルト）として認識するために生じる同化です。これは、ゲシュタルト心理学の原理と色の同化現象が合わさった視覚効果といえます。
　ゲシュタルト同化とは、バラバラな複数の色が「ひとつのグループとして知覚される」ことで、個々の色が全体の色調に引きずられ、近づいて見える現象です。こうした視覚のまとまり（ゲシュタルト法則）はデザインをはじめ建築やアートで意図的に活用されています。生き物の擬態や迷彩服はこの原理を利用し森の中でひとつの風景として認識されることを目的にしています。 　隣接する色が近づくのではなく、反対にお互いの色味を強める現象がありますが、それは対比であり、色の反転同化（逆向きの現象）といいます。
　粗い模様のとき反転同化（対比）は起きやすくなります。隣接する大きな赤と青は、赤はより赤く、青はより青く見えます。これはお互いに補色の場合は顕著になります。中でも赤と緑は激しい対比を見せます。 　同化は色が周囲の色に溶け込む現象で、色味の統一、見え方の平均化（色をひとつの空間になじませる）に役立ちます。統一や平均化はしゃれたイメージになり美的効果を発揮することができます。
　ところが色味が近い色同士は曖昧な感覚を与え、見ている人を不快にさせることがあります。曖昧さは色を決めた人は気がつかない場合があります。その色を気にしているためどんな状況でもその色を知覚しているからです。
　色味の曖昧な配色は、その色が選ばれた理由を知らない人は「もやもやした配色だ」と感じることになります。曖昧な配色を「もやもや配色」と呼ぶこともできます。もやもや配色にはリスクがあります。近似色の配色ぐらいでそんなことがあるのかと思われますが、人への影響は存在します。
　もやもや配色を明快なものにするためには、普通は明度差を広げコントラストを強める方法がとられます。明度を変えたくないときにとられるのがセパレーションです。
　かつて色の調和論で彩度の低い色同士の機械的な配色を「調和」と呼び珍重したことがあります。曖昧効果と無活性化というリスクが指摘され、避けるようになりました。
　活性化に効果的なセパレーションに注目してみましょう。セパレーションで最も多く採用されているのが、隣接する色との間に緩衝帯を設け、それぞれの色が独立して見える方法です。どんな空間でセパレーションが必要なのかを考察してみましょう。

1. 空間の機能の確立
　建築における空間（部屋）はそれぞれ機能を持っています。曖昧な配色では、判別が難しく文字による表示に頼ることになります。それは人にとってはストレスになります。各機能の判別を助けるために色を応用します。
　使用する色に差をつけます。部屋の機能やエリアの使い方を色で表示します。事務室は濃い青、休憩室は明るい青、リビングは茶系、というように色をセパレートし差別化します。これをゾーンセパレーションと呼んでいます。

2. 導線の明確化
　建築には動線と導線という人の移動に関するルートがあります。発音は同じですが意味が違います。空間の中を人が移動するルートが動線です。動線には家事動線、生活動線、作業動線があります。動線は空間を快活に過ごすための計画ということができます。
　導線は人を目的地にスムーズに誘導するのが目的になります。一般家庭ではほとんど導線は必要ありません。公共性の高い建物では、外部からの客が無事目的の場所に到着できるようにするのが導線の役割です。
　この導線にセパレートが応用されています。色で移動ルートを強調し、分かりやすく案内誘導するために色をセパレートします。病院の床に赤＝救急導線、緑＝外来通路、青＝会計導線などによって差別化します。（図❹–1、2） 　最近では学校をはじめとする公共施設やオフィスにオープンフロアが採用されることが多くなりました。コミュニケーションの効率がアップし、デスクのレイアウトの変更のしやすさ、そして何より仕切りや壁をつくる必要がないためコストダウンに繋がるなどのメリットがあります。
　リスクがないわけではありません。境界が曖昧な空間では自分がどこにいるのかわからず、不安になることがあります。周囲の会話や音などが気になり仕事に集中できないとか、他人の目が広がるため緊張やストレスになるなどのリスクがあります。何よりクリエイティブな仕事には不向きとされています。
　そのリスクを和らげるために、心理的区切りを形成するため色のセパレートを利用します。見えない境界線の色による可視化を試みます。たとえばオープンフロアの中の集中スペース（集中して仕事や作業をする場所）だけ寒色系で落ち着いた雰囲気にします。可動式の彩度の低い色のパーテーションで囲むなどの方法もあります。
　休憩できる空間は照明を少し下げ暖色系の色でセパレートします。危険性が高い場所の注意喚起の色は目立たなければなりません。周囲の色に溶け込まないようにセパレートを実行します。交通標識は周囲の環境と区別がつかない状況では機能を果たすことはできません。
　標識や注意表示は夜間では暗くなるので、光が当たると光を反射させる「再帰性反射」を採用しています。蛍光塗料やプリズムの粒子を塗布し、光が当たると全反射させます。暗がりの中でひときわ目立って注意喚起を行っています。
　目で物体や情報をはっきりと見分けられ、認識できる指標を視認性といいます。特に「見やすさ」、「見つけやすさ」、「認識しやすさ」を表す度合いで、デザインや建築における安全設計、色彩設計など幅広い分野で重要な指標となっています。（図❺） 　色による識別を視認性といいますが、文字の場合は可読性といいます。可読性の低いものは目に負担をかけます。小さい文字は読みづらいですが、配色でも読みづらい原因となる場合があります。
　たとえば黒地に黄色の文字ははっきり読めますが、白地に黄色の文字はほとんど読むことができません。視認性を高めることができる配色には基本ルールがあります。
　最も重要なことは明度差をつけることです。明度差がつけられないとき隣接する色と色の間に緩衝帯を設けてセパレートします。セパレートには一般的に無彩色が用いられます。文字の場合は袋文字と呼んでいます。形の場合は輪郭線です。
　色の鮮やかさ（彩度）も影響します。彩度差では彩度の高い色（純色）と低い色（濁色）の組み合わせは目立ちます。最も彩度の高い純色（赤、黄、青など）は隣接する色が落ち着いた色のときに目立ちます。彩度の近い配色では目立たなくなりますが、緩衝帯を設けてセパレートすることで目立つことを助けます。
　特に補色同士の組み合わせはより目立ちます。赤と緑、青とオレンジ、黄と紫などの補色は対比が激しく強く視認されることになります。補色同士の配色は視認性は高まりますがハレーションを生じ、長く見ることが拒まれます。こうした時も緩衝帯でセパレートすることで見やすさを高めます。
　色の視認性で注意が必要なのは、色覚障害者には逆に視認性が低下する配色があります。補色同士の場合は特にそのことに留意します。（図❻–1〜5）
　次回は色の混乱を巻き起こす錯視について解説します。